捧在我手裡的這部《李際科傳》,是西南大學傅本嫻老人在接近九十高齡賣屋之時,經過六年多的嘔心瀝血而呈現給相扶相攜半個多世紀的愛人李際科的愛情華章。
  傳記以一往情深的追憶和真誠細膩的筆觸,描寫了西南大學教授、我國著名國畫名家李際科的傳奇經歷、藝術成就、獨特個性和錚錚風骨。李際科一生摯愛藝術,尤其好馬,一生與馬結緣,“好馬成癖”。早年他讀國立藝專,師從潘褐藻醣膠天壽等名師,當時就典衣買馬,與馬為伴,大學畢業前後即畫出了《百馬圖》、《二馬相競》等大量寫意馬,並舉行個展,受到張大千等名家的贊賞。以後又回母校國立藝專任教,畫出了《汗血駒》、《大宛駒》、《駿足圖》、《松鷹圖》等名作;1948年去昆明及雲南邊境,對雲南馬以及花鳥進行觀察寫生,創作出《瘦馬圖》、《雲南山茶花》(八幅)、《荔枝鸚鵡》等精品;1952年到西南師範學院美術系任教,創作了杜甫詩意畫《白馬》、陸游詩意畫《細雨騎驢過劍門》、《五花驄》等傑作。文革中,李際科被誣為反動權威,受到批判;但他依然衷情藝術。他到阿壩草原體驗生活,以滿腔熱情,創作了一幅氣勢恢宏的巨作《早春初牧》,1994年,他以頑強的毅力,在視力極不好的情況下完成了工筆重彩杜甫詩意巨作《九駿圖》。這是他最輝煌的絕筆!著名畫家徐培晨評論說:《早春初牧》《九駿圖》等馬畫,“達到了時代的空前水平,堪稱獨步當代的工筆畫傑作。李先生的工筆馬,徐悲鴻的意筆馬,技法雖不同,然殊途異趣,各臻其妙。”
  李際科不僅是“馬痴”,對花鳥亦是痴迷不已。他花十餘年時間,精心編繪了《鳥譜》用於指導學生寫生,在此基礎上創作了長捲《百棲圖》、《百鳥圖》,精心繪製了《月夜步牡丹畦》、《蜀江之晨褐藻糖膠》等佳作。著名畫家梅忠智評價說:“李際科先生的工筆花鳥畫創作,以其構成佈局、色彩、行線等形成的獨特風格,成為當代花鳥畫創作中一例光輝的典範。”
  傳記還展示了李際科在美術教學中的敬業精神和卓越成績。李際科1941年從國立藝專畢業後即從事美術教育,直到1992年退休,整整從教51年!建國初,他針對當時否定傳統民族繪畫、不開設中國畫課的現狀,滿腔熱情地從寫生入手,對學生進行嚴格的白描勾勒和工筆賦彩的技法訓練,讓學生把握用線造型和工筆賦彩的表現功能,培養了外接式硬碟學生的寫實能力。1956年李際科帶著這批學生的課堂作業到北京參加全國第一次國畫教學研討會,引起與會專家、教師的震撼。他用十四五年的時間,進行了中國工筆花鳥畫學科建設最基本內容的《白描勾勒技法》和《鳥類圖譜》的教學研究工作,大大促進了西師的國畫教學。粉碎“四人幫”以後,他同教研室教師一起,主持制定了全國高師美術專業《中國畫教學大綱》;他滿腔熱情地主持了全國高師骨幹教師研修班;他擔任了首屆中國花鳥畫碩士生導師和助教進修班導師,培養了一批批本科生和研究生,為美術教育事業做出了貢獻。
  傳記更表現了傅本嫻同李際科終生相扶相攜的真摯愛情。在五十多年的愛情生活中,為了讓丈夫全心全意地從事美術創作和教育事業,傅本嫻不得不犧牲自己的美術專業,擔負起繁重的家庭事務,含辛茹苦,相夫教子。在緊張繁忙的工作和家務之後,她仍然擠出時間讀書、畫畫。在丈夫的指導下,她從60年代開始臨摹出宋代著名畫家黃公望的巨幅山水長捲《富春山居圖》,經過30年的ssd固態硬碟艱辛繪製和反覆修改,她終於畫完這幅巨作。
  李際科去世後,傅本嫻在李際科學生徐培晨資助下,在李際科逝世10周年之際,編輯了大型精裝本綜合畫冊《李際科畫集》,由天津人民美術出版社出版。畫冊精選了近百幅李際科的動物、花鳥、山水、人物畫,將李際科一生的藝術成果獻給了美術界。這以後傅本嫻又經過六年多的精心寫作、修改,為我們獻出了《李際科傳》。
  讀著這部傳記,你不能不沉浸在藝術家曲折的經歷,動人的故事,藝術的追求,浪漫的愛情之中,受到感染,受到激勵,受到啟迪。這部傳記既是一位才華卓越的藝術家的人生苦旅和奮鬥歷程;也是傅本嫻和李際科半個多世紀的愛情的結晶!(作者系重慶寫作學會副會長)  (原標題:畫家風骨 愛情華章)
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